Single Ladies

Второй "Секс" блестяще подтверждает выведенную собственным сериалом гипотезу - после брака ничего интересного для кино не может быть, там дальше, когда пленка догорает, начинается реальность, которая в рамки искрящихся декораций не помещается, хоть и витает где-то поблизости. Должно же что-то меняться, но нет, все два с половиной часа говорят обратное - Керри не умнеет, Саманта снова пошло шутит (попеременно смешно и нет), Миранда опять что-то на работе улаживает, а Шарлотта все так же дура - наверное, Хаус прав. И наверное эксплуатация проверенных десятком лет образов и использование их для зашибания денег (к сожалению тут облом их ждал) - все оправдано. "Секс" перерос сериал, то есть превратился в совершенно другой продукт - как отношения переваливаются через секс в привязанность, и если раньше в каждой серии зрителя ждал оргазм, теперь это только так - погладить по ручке. Не могу так сразу вспомнить фильм из последних, который с такой горечью говорит о том, что жизнь любого - и того, кто живет в номере за 22 тысячи и того, кто никакой номер себе позволить не может, в сущности одинакова, счастье вероятнее, если с любимым расстаешься, дети - большое зло, партнера нужно менять так же часто, как работу (5 лет по моим данным). Заканчивается фильм при этом сценой, где Саманту трахают на капоте машины, как бы воспевая секс и сожалея о том, что это было давно и неправда, а сейчас остался только диван и телевизор. Фильм бодро начинается, потом, не смотря на яркие вставки и пару очень смешных сцен, делается совсем унылым - в связи с этим думается, что Лайзу нужно было припрятать на финал шоу. Собственно, Лайза единственная и оправдывает существование этого сиквела (видео не смогла найти из фильма, песенка онли):

Франция, трое

Завтра на клубе кино смотрим Бертолуччи, "Конформист".
А вот лучший фильм за всю историю - тоже он снял.



Вот еще 10 лучших фильмов по версии самого Бернардо:
1. Правила игры (Жан Ренуар, 1939)
2. Управляющий Сансё (Кэндзи Мидзогути, 1954)
3. Германия, год нулевой (Роберто Росселлини, 1947)
4. На последнем дыхании (Жан-Люк Годар, 1959)
5. Дилижанс (Джон Форд, 1939)
6. Синий бархат (Дэвид Линч, 1986)
7. Огни большого города (Чарльз Спенсер Чаплин, 1931)
8. Марни (Альфред Хичкок, 1964)
9. Аккатоне (Пьер-Паоло Пазолини, 1961)
10. Печать зла (Орсон Уэллс, 1958)

Гори, Нью-Йорк, гори

Ох уж эти альманахи.. Никогда не любила короткий метр, а после просмотра "Нью-Йорк, я люблю тебя" хочется сказать: короткий метр умер. Преувеличиваю, конечно, но где это видано, чтобы из 12 короткометражек не было ни одной сильной? Конечно, запомнится многое - есть и забавное, и глупое, и трогательное, и детское, и смешное, и абсурдное. Но нет того, что тронуло бы дущу и я смогла назвать своим. Почему Нью-Йорк? (я стала много риторических вопросов кидать, но ничего не поделаешь) Почему именно этот город? Как ни банально, но это мог быть и любой другой. Только Аллен (который Вуди) может передавать атмосферу Нью-Йорка. И только тогда в него по-настоящему влюбляешься и потворяешь: да, Нью-Йорк, я тебя люблю. Здесь были интересны истории, в первую очереднь, Портман, Звягинцева, Акина и Йохансон. Портман хороша, но актерская работа в фильме интереснее, чем режиссура - ждала высказывание, получила клише. Акин понравился, история о художнике - его, но банально и предсказуемо до невозможности. Звягинцев и Скарлетт - в пролете, их метры все-таки вырезали и не показали. В целом - плохо, очень плохо. В "Париж,я люблю тебя" тоже был набор банальностей, но это было очень ярко и здорово, а здесь неясно склеенные новеллы нескольких уставших людей.

Нашла тут интересное мнение, что Париж - это любовь, а Нью-Йорк - секс. Но простите пожалуйста, тогда уж точно "Нью-Йорк, я люблю тебя" можно посыпать пеплом.